6月8日闭幕的亚洲画廊艺术博览会，在龙美术馆(西岸馆)举办。这里既有废旧厂房的锈铁构件，又有滨江观景台，简直是当代艺术人士捏着酒杯闲逛社交的绝佳场所。参展的17家画廊，基本都来自北京、上海，或者也是外国画廊设在中国内地的分部。
　　前两届艺博会并不是走小而精的路线。据艺术总监晋华介绍，这个由文化部主办的艺博会2012年首次举办，最初是为了配合中日韩三国文化部长在上海的会晤。第一届位于上海展览中心，有53家画廊参展，而内容包含了中国字画、瓷器和当代油画；第二届则在之前基础之上强调“海派艺术”这个主题。
　　今年，方向明显转变。首先聚焦国内画廊，其次精简参展方，另外着重于当代艺术领域，旨在“打造中国顶级当代艺术博览会”。除此之外，艺博会还定位于构建一个新锐艺术家的平台。这些显然都不同于普遍意义上的官方主办活动。
　　博览会三天公众开放日和一天的预览日，吸引了三千名观众来到徐汇西岸滨江，其中大多数收藏家来自上海本地以及浙江、江苏。韩国阿拉里奥画廊展出的日本艺术家名和晃平的《方向#24》，共五张大幅布面油画作品出售给一家大型美术馆；其代理的高磊的作品受到追捧，先后有数位藏家订购；天线空间艺术家梁曼琪项目《几者关系》方案被韩国的一家美术馆收藏。
　　作为艺术爱好者，来这里逛一逛倒是别有趣味。不同于动辄数百上千展位的大型博览会，这里的展品总量不多，每一个展厅都只有三五家画廊，而且分布在几个不同的楼层区域；作品多来自年轻艺术家，轻巧而灵气，如李青的窗框、耿雪的海公子。
　　艺博会现场还展示了几个艺术家项目，其中一个是设计师事务所做的“地上／地下”。青年设计师周子书及其团队将北京朝阳区望京最普通又常见的地下室改造成功能齐全、洁净的空间，通过视觉艺术和跨界设计让地下室成为合理有效的工作室空间。这个计划尚在进行之中，但因为涉及到了现实社会的矛盾点，所以显得与其他艺术品尤为不同。从某个角度来说，也为声色犬马的官办艺博会增加了一层新维度。