今年威尼斯电影节的平庸早在开赛前就被预料到，与多伦多电影节的档期冲撞令自己的竞赛单元片单捉襟见肘，连拉斯?冯?提尔这样的欧洲艺术片大师，都选择了北美之行，令人唏嘘。赛程临近尾声，《菲洛梅娜》一路高居场刊榜首，而该片只不过是戛纳电影节的入门水准。
　　在水城，只有宫崎骏的隐退搅动了最大的涟漪，算是真正的重量级新闻。于是，大家都好奇，什么样的“金狮”能入得了73岁的意大利国宝级导演、本届威尼斯电影节主竞赛单元评委会主席贝纳尔多?贝托鲁奇的法眼？毕竟，没有一位参赛者的艺术成就能与之媲美。
　　答案揭晓。威尼斯当地时间9月7日晚，第70届威尼斯国际电影节正式闭幕，意大利导演吉安弗兰科?罗西的纪录片《大环形路》爆冷摘取金狮奖，这是威尼斯电影节70年来，首次有纪录片入围且获得最高殊荣，在电影节的最后一天，它一扫平庸，制造了最大的“惊喜”。
　　“《大环形路》就是我在开赛前想要寻找的那种‘惊喜’。”在随后的发布会上，贝托鲁奇回答记者对于此番“创新”的疑惑。他表示，评委会内部并没有太大的分歧，“没人说不行，大家都从影片中感受到了一股诗一般的力量”。但贝托鲁奇并不避讳，给纪录片评奖有鼓励的成分：“我们应该鼓励纪录片，它们几乎消失了，今年两部参赛的纪录片都非常新颖。”
　　“我从来不敢想象在威尼斯这么重要的电影节获得大奖，谢谢贝托鲁奇和选片人，现在大家终于知道，纪录片也是电影了。”手捧金狮奖，吉安弗兰科?罗西有些兴奋过头。他曾先后于2008、2010年在威尼斯电影节斩获地平线纪录片奖和费比西奖，虽然国际名头不响，却俨然威尼斯电影节的常客了。“我要把荣誉献给片中所有允许我进入其生命的角色。”他感谢道。
　　《大环形路》记录了罗马环城高速公路附近受到噪音滋扰的居民生活。他们当中有想出租历史豪宅的意大利贵族、住在房车里的女同性恋、家有老年痴呆母亲的救护车医护人员、天天听棕榈树声音的植物学家、处理遗体的殡仪馆工作人员等，而这些人之间没有任何关系。导演吉安弗兰科?罗西意图通过展现他们的生活和工作状况，来反映罗马主城区恢弘建筑之外的生活现实，议题包含社会状态、生存体会、环境问题等。这也是继聚焦美前防长拉姆斯菲尔德的影片《未知的已知》之后，本届威尼斯电影节主竞赛单元里亮相的第二部纪录片，因此也备受关注。
　　相较之下，由美国纪录片大师埃罗尔?莫里斯执导的《未知的已知》赛前名气更大，却颗粒无收。面对记者的不解，贝托鲁奇先是笑言，本想授予唐纳德?拉姆斯菲尔德最佳男演员奖，但话锋一转称影片的倾向性有些过头，“两部纪录片都暗含了导演强烈的表达”，贝托鲁奇说。但对于《未知的已知》这样一部关于伊朗战争的电影，每个段落结尾都在微笑（指拉姆斯菲尔德的采访），他却无法赞同。
　　当然，《大环形路》也不全然皆是赞美，有评论就质疑，片中画面太过精良，有“摆拍”之嫌，显得在场感不足，其摘得金狮奖，证明威尼斯对自家人多有“偏袒”。
　　此番揣测不无道理。自1998年吉安尼?阿梅利奥以《他们微笑的样子》捧走金狮奖后，15年来意大利本土影片再无机会企及这番荣誉。联系当下背景，意大利正逢经济不景气，威尼斯电影节也被迫削减预算，国际地位也不断遭受挑战，贝托鲁奇把奖项授予本土影片以鼓舞士气，也在情理之中。后者直言，《大环形路》中的人物有一种如同“方济会”的质朴感，那些生活中令人触动的小事足以激励本国人。
　　此外，本届威尼斯电影节的大赢家还有希腊导演亚历山多罗斯?阿拉纳斯执导的《暴力小姐》，这部直面家庭性暴力的影片不仅摘得最佳导演银狮奖，还将瑟米斯?帕诺送上最佳男演员的宝座。《巴勒莫狂花》中的意大利老牌女演员伊莲娜?科塔则力压朱迪?丹奇荣膺最佳女演员的桂冠。而场刊评分最高的《菲洛梅娜》仅得到最佳编剧奖。
　　评审团大奖则授予蔡明亮的《郊游》。《郊游》以一名房屋中介员与家人外出郊游一路所见无家可归的人群为切入，描述了城市与人的心境。影片中有大量长镜头，台词也不超过十句，节奏异常缓慢。蔡明亮表示这部电影非常难拍，让我们重新思考生活和世界的速度，“因为要观众静下来非常困难”。
　　中国人喜欢把威尼斯电影节称作“华语电影的福地”，《悲情城市》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》都是从这儿扬名。但自从“中国通”马可?穆勒卸任电影节主席后，去年华语片在竞赛单元竟集体失声，令人担心威尼斯“华语情结”不再。而今年蔡明亮《郊游》重回逐狮之列，恰好印证了电影节新任主席阿尔贝托?巴贝拉的允诺——“中国电影不能被忽视”。