青春是一个很大的很容易煽情的词汇，大到每个人都有属于自己的青春故事，煽情到谁都跟谁的感觉都不一样，但是当我们感念或是怀想起来的时候，那种美好与忧伤的怀旧情绪却是一样的。
　　赵薇的《致青春》所打出的怀旧牌已然奏效了。作为导演处女作，这部电影无论从票房和口碑上都达到预期效果了，所有的挑剔源于我们每个人青春的共性与个性的分裂。
　　刚看到一个段子，说某电视台借着电影大热，进行街头随机采访“青春是什么”，遇到一个男生回答说：长的好看的人才有青春，像我们这样的人只有大学了。这种段子一方面说明青春效应的多面性，另外一方面也可以让我们意识到赵薇的这部《致青春》有多么的“主旋律”——怀旧的主旋律，电影中能出现的一切狗血的煽情的元素都出现了，而且是频频出现：脏乱差的宿舍，发霉的楼道，阴暗的电灯，颐指气使的宿舍管理员，新白娘子传奇，单车，暖瓶等等，这些都是成为了青春的道具与布景，电影本身成为了承载着各种怀旧符号的狗血爱情电影。
　　想想我们看过的关于各种青春的电影，我们有王小帅《十七岁的单车》的青春，有贾樟柯《站台》的青春，有娄烨《颐和园》的青春，有杨德昌《牯岭街少年杀人事件》的青春，有姜文《阳光灿烂的日子》里的青春，也有丹尼?鲍尔《猜火车》一样的青春，有贝纳尔多?贝托里奇《戏梦巴黎》一样的青春……你甚至从这些我们记忆深刻的影像中总结出一个很不靠谱的规律，那就是，这些好电影没有一个是打着青春的幌子，而那些挂羊头卖狗肉，打着牛逼哄哄的青春旗号来贩卖怀旧情绪的电影无一例外都乏善可陈……
　　这样说也许太偏激了点。但是，青春里只有这些如烟往事么？正如影片里，女主角郑微说的话，青春不只有恋爱。而且这种恋爱模式遵从的偶像剧的套路，我爱你，你爱她，她又爱他……循环往复。也许只有恋爱能够代表青春的痕迹？还是说，只有恋爱才能引发与触及人们内心的伤痛？
　　作为一个女性导演，赵薇并不懂得如何在自己的电影中采用女性导演的特殊的影像语言叙事，充其量这是一部拘泥于少女情怀抒发的青春感言。对青春的极度渴望催生了对故事内容愚昧的虔诚。在一个变动不居，瞬息万变的流动年代里，这部电影成为了一个煽情的符号，一个伤感的情感共同体，一个定格表情与发黄的相片，一个对青春进行亵渎与重构的廉价闹剧。
　　每个人的青春都各有不同。我们固守自己的故事，沉默在灰暗的记忆中，在睡梦中释放自己压抑的情感，怀念那些过往的人与事。
　　想起一个关于青春的故事，不妨说一下。大学一次夜自习回来的路上，偶遇一个追求女孩子的男生。在众人的围观与起哄中，女孩子还是拒绝了男生的求爱：“对不起，我不喜欢。”男生沉默了一会，绝望地嚎叫了起来：“你喜不喜欢我不重要，我喜欢你就够了。”每次想起这个故事都觉得不好笑，仿佛有种深深的绝望刺痛着我们的感情。
　　赵薇的《致青春》就是给了我这样的一个印象，如果你没有情绪，她就用各种的铺垫与小文艺的台词想调动你的伤感与情绪，仿佛说，你一定要喜欢，你一定会伤感，你一定会想起自己的青春。我觉得这样的电影隐含的引诱过于卑鄙。回想起自己的青春，我们会说绝不后悔，笑中含泪。但是却不希望被一种引诱强制性质地回忆起过往的恋爱——好像也只有恋爱可以诉说。青春中那么多残酷的诗意，破落的希望，被摧残的回忆都被淹没了。
　　我不喜欢这样的青春电影，它的情感太廉价了，换成了一张电影票只有二十五元。