从别人的世界里看自己

    《华尔街》是中国荧屏上久违的财经题材纪录片，央视上一次拍摄的财经类纪录片还是2002年的《资本市场》，但在今年，《华尔街》和《公司的力量》都将走到台前和观众见面。
    雷曼兄弟倒闭两周年之际，一部名为《华尔街》的纪录片将在中央电视台财经频道中播出。
    迄今为止，把华尔街这块流金之地上的人刻画得最为深入人心者是奥利弗?斯通，在1987年的同名电影《华尔街》当中，他借股票炒手戈登的话道出华尔街的一个基本法则——“贪婪不好听，却是好东西。”如同绝大多数好莱坞电影，《华尔街》有一个光明的结局。贪婪的戈登由于违背法律，被自己亲手栽培的小弟巴德在最后一刻反击而入狱。巴德虽然同样入狱，却因为拯救蓝星航空公司而让人留下了仅存的希望。
    事实上，影像上的华尔街不仅贪婪，更是因财富的高度聚合而充满了阴谋色彩。在2008年金融危机爆发后，这些似是而非的东西找到了现实契合点。投资银行和麦道夫的贪婪，无不印证着人们以往想象的合理性。2009年，《华氏911》的导演迈克?摩尔在纪录片《资本主义：一个爱情故事》中，更是把华尔街上的银行称作是“美国历史上最大的强盗”。
    真正的华尔街到底是怎么样的?在中央电视台，有这样一群纪录片人，一直在思考这个问题，金融海啸发生后，他们走进阿姆斯特丹、伦敦、纽约这些被冠以“金融中心”的城市，试图以影像厘清华尔街的前世今生。他们的出发点很简单——如果要理解美国的崛起，华尔街是绕不过去的一个东西。即便金融危机之后华尔街成为千疮百孔之所在，它也依然对中国的资本市场极具参考价值。

    中国人的《华尔街》

    《华尔街》的总导演是李成才，他上一部参与的作品是《大国崛起》，当时他直接负责美国两集的拍摄。他发现，用90分钟来做一个国家的崛起，没有特别大的篇幅来做细致的解读，只能是笼统的、概括的，无法更细致，更具体，更深入。由此，他萌发了做《华尔街》的想法。在他看来，在解释美国和世界格局的时候，资本可能是更准确的窗口，“华尔街是代表现代资本的一个场所，又是当之无愧的世界金融中心。美国这个国家的崛起，你是可以从华尔街找到一些因果关系的”。
    李成才把这个项目上报给中央电视台，各级领导都很支持。“台里认为中国也在搞资本市场，需要迫切关注。”李成才说，“资本市场原本跟现代中国没有太多的关系。在改革开放前的日子里，我们没有必要关心金融问题，因为那个时候我们还在为温饱而战;改革开放之初，我们也没有必要关心金融问题，因为那时候我们的金融仅仅是银行;而改革开放30年后的今天，中国已经有10个省份的财政收入超过1000亿元，大多数中国人不仅拥有了温饱，还有了财富的积累，所以不论是个人还是国家，都需要了解金融。”
    李成才着手操作这个项目的时候是2008年5月。其实，早在2007年初，华尔街的金融危机已经开始出现了，刚开始的时候，它波及范围和影响力都很小，人们几乎感觉不到危机在蠢蠢欲动。但到了2008年9月雷曼兄弟倒闭，华尔街已经是真正的急转直下，中央电视台财经频道也开始播出《直击华尔街风暴》特别节目。此时，《华尔街》的创作开始提速了，《华尔街》的制片人许文广说：“因为发生了这么大的事件，这个题材的现实意义、紧迫性就更大了。”
    金融危机的来袭使得《华尔街》更具现实意义，但华尔街从天堂到地狱般的变化，却也给创作带来了意料之外的难度，难度在于：如果从事实出发，纪录片所呈现出来的华尔街会和普通人当下认知的有很大差别。李成才说：“对华尔街弥散着一种一边倒的情绪，华尔街变成了恶魔、金刚，它是一种贪婪的代表。”此时，“人们已经忽略了华尔街是社会发展当中必然的一个东西。”
    华尔街在金融危机中的失落，给很多中国人带来的另一种东西是幻觉，而这种对中国资本[4.70 -1.26%]市场改革伤害甚烈的情绪，也是《华尔街》需要直面的。“大家认为我们效仿的榜样出现了问题，而危机对我们的伤害却很少，而且还率先经济复苏，很多人因此觉得我们中国非常了不起，我们不仅能够从危机中独善其身，还能迅速在世界经济的复苏过程中起到作用。这种幻觉让我们资本市场的改革脚步也开始放慢了速度，我们金融衍生品的速度也慢下来了。在国外，金融创新产品早已不是新鲜事物，但是在中国，却还是正在研究的课题。比如股指期货，就是典型的金融创新产品，当这项产品在国外早已是一个成熟的产品时，我们却还在花大力气做研究。”
    “这样一个大的事件，它几乎可以让很多人都找到思考的空间，然后调整自己的行为。”中国人的各种情绪在华尔街上交织，使得《华尔街》如何冷静地展现这个争议之地的重要性凸显。

    如何学习华尔街?

    和《大国崛起》一样，《华尔街》这部纪录片的特殊性在于，片子里所反映的观点往往被公众认为是高层意志的传达，因而往往影响力巨大。李成才认为《华尔街》有三重影响，“为中国决策者提供依据，为资本市场的实践者提供镜鉴，为中国大众提供关于资本市场的启示”。建构在如此重要影响上的《华尔街》，自然而然选择了温和理性的态度来陈述。李成才说：“振臂一呼式的东西可能更适合中国的情绪，但它的破坏力实在是太大了。只有理性才可以帮助我们的现代化进程，其他的东西都是图一时之快，不管是谩骂也罢，阴谋也罢，进行曲也罢。从我内心来说，我不主张那样。我希望表达的境界是，用温和与理性的态度表达明确的立场。”
    从制作手法上来说，《华尔街》远赴多个国家，采访拍摄了多个领域的知名专家。因为金融领域的特殊性，许多地方都是与商业秘密联系在一起的，即便是美国人自己进入这些金融的场所都是相当困难的，更何况是别国的媒体，所以《华尔街》特别注重国际制片保障体系的建立，这确保了《华尔街》摄制组在世界金融中心的各个核心地带的顺利采访、拍摄，并直面罗杰斯、巴菲特、盖特纳、查诺斯、鲍尔森等人。
    虽然几乎全部的采访都在国外完成，但《华尔街》要寻找的是对中国最具价值的点位。正如许文广所说：“虽然描述的是美国，但我们关照的是中国当下的事情。”这让《华尔街》和国外同类型纪录片在内容上有着极为鲜明的分野。比如，《华尔街》强调了股权文化，这难以在西方国家的片子里看到。李成才说：“在别的国家，如果你要强调股权、私有财产，以及股权文化就是民主文化等等，会让人觉得不知你所云，因为这是人家很早以前就走过的路，早就是常识了。”
    华尔街在金融危机之后跌宕起伏，但是《华尔街》的制作者对其价值判断并没有出现改变。曾经有一个金融学家对许文广说：“把华尔街放在一个历史的维度上来看的话，这次危机只是诸多危机中的一次，甚至不是最严重的一次。我们要看到，华尔街本身就是在这样一次次危机中发生制度变革，走到今天的”。许文广极为认同这样的说法，所以在《华尔街》当中，一直有两条主线并行不悖。一方面，华尔街作为资本市场的标杆，不断地在危机当中进化和完善，它有很强的自我纠错能力。但是，另一方面，华尔街银行家创新的强大动力，有时候又会因为利益的驱使而走入极端，从而引发新的危机。
    把华尔街放在历史的维度里让中国人审视，毫无疑问能让发展历史只有短短20年的中国资本市场有所借鉴。在华尔街两条发展主线中所产生的创新和监管，是许文广认为最值得中国资本市场参考的地方。
    “华尔街最大的活力来自它的创新，它伴随着华尔街每一个发展的进程。华尔街创新的原动力来自市场，而不仅仅是来自政府的推动。如何把创新力变成一种来自市场的自发行为，并给予它制度保障。我觉得华尔街对我们有一定的借鉴作用。”
    “第二点就是华尔街的自律与监管。华尔街永远有两步，一方面是创新，但是创新又会让它进入一些新的灰色地带，进入到监管者不熟悉的领域。如果监管没有及时跟上的话，创新本身就会越界，产生很大问题。这时候制度本身是否具有足够强的纠错能力，能否不断地跟进，就非常重要。我想这点也能够启发中国的当下。”

    栏目VS纪录片

    《华尔街》是一部久违的财经类题材纪录片，央视上一次拍摄的财经类纪录片还是2002年的《资本市场》。
    事实上，无论CNBC这样的商业频道，还是BBC这样的公共频道，财经纪录片都已经成为频道中的常态节目。但在中国，财经纪录片仍然像是游戏大作，几年才发布一款。李成才认为，出现这种状况，跟收视率没太大关系，主要的原因在于人。“在中国，纪录片起步相对较晚，因为它代表电视领域里面最高的成果，它需要丰富的电视表达语言，对创作人员的要求非常高，我们一般的电视从业人员很少有人能够达到这样的素质。而我们现行的体制里是很难培养纪录片导演的，纪录片导演会很寂寞，几年时间才能拍出一部片子，一般的电视台是不可能来养这么一群人的。” 许文广认为现行的媒体的常态是栏目化，而栏目是快餐式的东西，它无法沉淀，它靠收视率来说话，而且跟培养纪录片导演的方向是相悖的。央视财经频道总监助理闫维毅也表示，这与收视环境有着直接的关系。中国是从一个农业大国、文盲大国的土壤中走出来的，绝大多数的观众喜欢有剧情、娱乐性的节目表达方式，在这样的基础之上，接受和习惯欣赏纪录片需要有相当的过程。只有观众对纪录片热爱之后，慢慢培育出来的收视习惯才会使得中国纪录片进入良性的循环。
    具体到类似《华尔街》这样的金融类题材，对创作人员的要求就更高。李成才在拍摄《华尔街》的过程中深有体会：“金融是抽象的，不管是金融领域的哪一个行业，从表面上看似乎所做的工作都一样，所以，这给我们的电视表现带来了巨大的难度。而电视是用镜头说话，所有的拍摄对象主要是通过画面来得以展现的。”如何把抽象而重要的题材用影像表现出来，一直是《华尔街》制作过程中的难点。在阐述关于华尔街“金融之父”哈密尔顿创造的“旋转门”机制的内容中，《华尔街》动用了各种影像特技才达到满意的效果。而在这种种之外，中国的国情也制约了纪录片的拍摄——这个题材很敏感，李成才说：“在中国，金融既是经济也是政治。”
    虽然现实如此，具有16年财经节目创作经验的《华尔街》制片人许文广还是表示：“带有国际视野的纪录片是财经频道未来开拓的重要题材。”之所以把重心落在国际题材上，许文广认为除了商业上的考虑，也有其他因素的影响，“我们做电视有这样的感觉，隔着一定的时间和空间，或许你能看得更准确。看别人(外国)的话，反而会把自己映照得更加清楚。”